Château de Challain-la-Potherie

Das Château de Challain liegt in der Gemeinde Challain-la-Potherie, in Maine-et-Loire, an der westlichen Grenze des Departements. Vor der Auflösung der französischen Provinzen während der Revolution gehörte Challain zu Anjou, während die südlich gelegene Nachbargemeinde Vritz zur Bretagne gehörte. Challain-la-Potherie liegt zwischen Angers und Châteaubriant, nahe der kleinen Stadt Candé. Das Schloss befindet sich im Dorf Challain. Es grenzt an die Pfarrkirche, und das Haupttor öffnet sich zum Kirchplatz. Das Anwesen nimmt ein Viereck ein, das im Norden von der Rue de l'Étang und im Westen von der Route de Candé begrenzt wird. Zusätzlich liegt ein Teil des Anwesens außerhalb dieses Vierecks. Die Basse-Cour und der Gemüsegarten befinden sich auf der gegenüberliegenden Seite der Route de Candé, während die Orangerie auf der gegenüberliegenden Seite der Rue de l'Étang liegt. Diese letztere Straße bietet einen freien Blick auf die Nordfassade des Schlosses und ermöglicht den Zugang zum Anwesen durch den Monplaisir-Turm, der als Nebeneingang dient. Das Schloss liegt auf einer kleinen natürlichen Terrasse, die den Fluss Argos überblickt, der von Norden nach Süden durch das Grundstück fließt. Im Norden hat ein Damm, der einst eine Wassermühle antrieb, einen Teich geschaffen. Das Anwesen wird auch vom Bach Planche Ronde durchquert, der von Westen nach Osten fließt und im Park, südöstlich des Schlosses, in den Argos mündet. Der Bach speist einen zweiten Teich am südlichen Rand des Parks.

Erscheinungsbild

Challain-la-Potherie besitzt seit dem Mittelalter ein Schloss, wobei die heutige Struktur ein mittelalterliches Gebäude ersetzt. Die Geschichte des alten Schlosses ist schlecht dokumentiert; es ist nur eine Illustration davon verfügbar, die 1842 von Théodore de Quatrebarbes angefertigt wurde. Dieses Bild zeigt ein L-förmiges Gebäude, schlicht im Aussehen und umgeben von Wirtschaftsgebäuden. In seinem 1894 veröffentlichten Werk „Geschichte der Baronie von Candé“ beschreibt René de l'Esperonnière, ein lokaler Historiker des 19. Jahrhunderts, das Schloss.

Die alte Residenz, die ein einheitliches Erscheinungsbild aufwies, war mit einem einzigen Stockwerk über dem Erdgeschoss und Dachböden errichtet. Im Norden war ihr ein grüner Hof vorgelagert, der von Wirtschaftsgebäuden eingerahmt war. Der gesamte Komplex war auf drei Seiten von Gräben umgeben. Der westliche Teil, der an die Straße nach Candé grenzte, war von einer Lindenallee begrenzt. In der Nähe befand sich ein Labyrinth, ein alter, fünf bis sechs Meter hoher Hügel. Dieser Hügel wurde um 1840 eingeebnet. An der nordöstlichen Ecke der Gräben hatten die ehemaligen Herren einen Turm errichtet, der zu Beginn des 19. Jahrhunderts in einen Taubenschlag umgewandelt wurde. Dieser Turm beherbergte zwei- bis dreihundert Tauben und wurde um 1835 abgerissen. Ein weiterer größerer Turm verteidigte die nordwestliche Ecke; er war einst das Gefängnis. Dieser Turm wurde 1827 zerstört.

Aufeinanderfolgende Besitzer

Das Schloss ist der Sitz der Seigneurie von Challain, und seine Existenz reicht mindestens bis ins 11. Jahrhundert zurück. Der erste Herr von Challain könnte Hilduinus de Calein gewesen sein, der um 1050 in einer Urkunde als Zeuge erwähnt wird. Um 1120 erscheinen wahrscheinliche Nachkommen von Hilduinus, namens Rainaud, Warin und Haï de Challain, im Kartular der Abtei Saint-Nicolas in Angers. Danach werden bis zum frühen 13. Jahrhundert keine Herren von Challain mehr erwähnt. Das Dorf gehörte dann Guillaume de Thouars, Herr von Candé und Lion-d'Angers. Seine Nachkommen gehörten zur Familie Châteaubriant, die Challain etwa zwei Jahrhunderte lang besaß. Im Jahr 1284, nach einer Erbteilung, gelangte Challain in den Besitz eines jüngeren Zweigs der Familie Châteaubriant, der die Kontrolle über das Dorf und sein Schloss bis zu seinem Aussterben um 1522, gekennzeichnet durch den Tod von Marie de Châteaubriant, behielt. Sie hatte Jean III de Chambes, den Herrn von Montsoreau, den Sohn von Jean II de Chambes, dem Erbauer des Château de Montsoreau und ersten Berater Karls VII., geheiratet. Ihr Sohn, Philippe de Chambes, und ihr Enkel, Jean IV, versuchten beide, Challain zu verkaufen, wobei letzterer dies 1574 erfolgreich tat. Der neue Eigentümer, Antoine d'Espinay, ein ehemaliger Page Heinrichs II., residierte in Saint-Michel-du-Bois und überließ das Schloss von Challain einem Verwalter. Seine Witwe verkaufte das Anwesen 1599 an Christophe Fouquet. Fouquet, der Präsident des Parlaments der Bretagne, lebte hauptsächlich in Rennes, besuchte aber gelegentlich Challain. Er hatte Pläne, das verfallene Schloss wieder aufzubauen, entschied sich aber stattdessen, ein Karmeliterkloster in Challain zu gründen. Sein Enkel, ebenfalls Christophe genannt, erhielt 1650 den Titel des Vicomte von Challain, und die Kastellanei wurde sieben Jahre später zu einer Grafschaft erhoben. Im Jahr 1747 verkauften die Erben der Familie Fouquet Challain und sein Schloss an Urbain Le Roy, den Herrn von La Bourgonnière. Der Titel des Grafen von Challain, der mit dem letzten Fouquet im Jahr 1722 erloschen war, wurde 1749 als „Graf von La Potherie“ wiederbelebt. Urbains Enkel, Louis Le Roy de La Potherie, emigrierte während der Revolution, kehrte aber 1801 nach Frankreich zurück und nahm aktiv am militärischen und politischen Leben der Restaurationszeit teil. Er bekleidete die Ämter des Marschalls und Abgeordneten. Leider kam sein einziger Sohn, Charles, 1825 bei einem Duell ums Leben. Nach Louis' Tod im Jahr 1847 wurde sein Besitz von seiner Tochter Louise-Ida geerbt, die 1808 geboren wurde. 1826 heiratete Louise-Ida Le Roy de La Potherie François Albert de La Rochefoucauld, Graf von Bayers, Sohn von Jean de La Rochefoucauld-Bayers, Mitglieder eines jüngeren Zweigs des Hauses La Rochefoucauld. Dieser Zweig, der von einer der ältesten Familien des französischen Adels abstammte, umfasste einen Grafen-Bischof von Beauvais, einen Bischof von Saintes, einen Pair von Frankreich und einen Abgeordneten der Generalstände von 1789. Die Ehe vereinte den prestigeträchtigen Namen und Reichtum der Familie La Rochefoucauld mit dem ebenso bedeutenden Vermögen der Familie La Potherie. Später ließ sich der Graf von Bayers in Challain nieder, wo er das Amt des Bürgermeisters übernahm und als Generalrat von Maine-et-Loire diente.

Hintergrund der Errichtung

Während der Französischen Revolution gelang es zahlreichen Adligen aus Westfrankreich, darunter den Familien Le Roy de La Potherie und La Rochefoucauld, ihre Besitztümer zu behalten. Nach der turbulenten Zeit kehrten angevinische Aristokraten aus dem Exil in England zurück und strebten danach, die englische Aristokratie nachzuahmen, die riesige Güter mit Schlössern und ausgedehnten Ackerflächen besaß. Folglich entstanden in Maine-et-Loire neue Güter, darunter Challain. Der Graf von La Potherie unternahm eine Umstrukturierung seiner Ländereien, indem er sie um das Schloss herum konsolidierte, um die Rentabilität zu steigern. Trotz seiner Bemühungen konnte er die Pracht englischer Güter nicht erreichen und erwarb durch Käufe und Tausch nur 596 Hektar. Er stieß auf Schwierigkeiten bei der Schaffung eines zusammenhängenden Anwesens, da Verhandlungen zur Umleitung der Dorfverbindungswege in Challain erfolglos blieben. Folglich wurde das Anwesen weiterhin von Straßen durchschnitten. Die Emigranten verbrachten nach der Bourbonen-Restauration, die ihre Position an der Spitze der sozialen Hierarchie wiederherstellte, eine kurze Zeit auf ihren Ländereien. Sie hatten Zugang zu öffentlichen Ämtern und führten ein relativ einfaches Leben, wobei ihre Adeligkeit sie automatisch vom Rest der Bevölkerung abhob. Sie hatten jedoch Schwierigkeiten, sich auf ihren Ländereien wieder zu etablieren. Es fehlte ihnen das Vertrauen, ihre seigneuriale Rolle wieder aufzunehmen, und sie waren mit den Dienstbarkeiten des Ancien Régime konfrontiert, die von Bauern aufrechterhalten wurden, die immer noch Wegerechte, Nachlese- oder Weiderechte auf den Ländereien beanspruchten. Der Graf von La Potherie hatte eine kurze Geschichte des Besitzes seines Eigentums, da die Familie es erst im 18. Jahrhundert erworben hatte. Im Gegensatz dazu zeigten die nächste Generation, der Graf und die Gräfin de La Rochefoucauld-Bayers, ein wachsendes Interesse am Landbesitz. Diese Generation übernahm die Macht nach der Julirevolution, die die Bourbonen-Restauration beendete und zur Thronbesteigung eines liberaleren Königs, Louis-Philippe, führte. Sie hatten während der Revolution zahlreiche soziale Privilegien verloren und versuchten, ihre Position in der sozialen Hierarchie durch die Rückkehr aufs Land zu behaupten. In diesem Kontext hatte die Industrialisierung noch keine konkurrierende Bourgeoisie bereichert, und sie konnten immer noch öffentlichen Einfluss ausüben. Darüber hinaus zeigten die Banken- oder Industriekrisen um 1840, dass die Landwirtschaft eine stabile und sichere Einkommensquelle blieb. Viele angevinische Aristokraten interessierten sich für Agronomie und konzentrierten sich auf die Entwicklung der Viehzucht durch Verbesserung der Rassen.

Ursprünge

Die Aristokraten von 1840 hatten den Komfort der Pariser Hotels erlebt und waren, als sie beschlossen, mehr Zeit auf ihren Ländereien zu verbringen, mit den alten Landhäusern ihrer Vorfahren nicht zufrieden. Sie ersetzten sie daher durch neue Schlösser. Der Trend zum Wiederaufbau angevinischer Schlösser begann in den 1830er Jahren und wurde in den 1840er Jahren zu einem Phänomen. Der begehrteste Baustil war die Neugotik, die im 18. Jahrhundert in England entstand. Sie erschien um 1835 in Anjou, und ihre Popularität unter der lokalen Aristokratie lässt sich durch den Wunsch erklären, zu den Idealen des Ancien Régime zurückzukehren, die Feudalismus, Religion und Kontinuität mit der Vergangenheit umfassten. Sie kann auch als reaktionärer Akt gegen die vorherrschende neoklassizistische Architektur angesehen werden, die mit den ästhetischen und kulturellen Ideen der Aufklärung und der Revolution verbunden war. Guy Massin-Le Goff, Kurator für Altertümer und Kunstobjekte in Maine-et-Loire und Spezialist für angevinische Neugotik, bietet eine alternative Erklärung für die Popularität des Stils. Er schlägt vor, dass die Anziehungskraft des Stils in familiärer Leidenschaft verwurzelt ist. Viele der Schlösser in diesem Stil in Anjou gehören Familien mit engen Beziehungen. Das erste wirklich wiederaufgebaute angevinische Schloss im neugotischen Stil befindet sich in Angrie, etwa zehn Kilometer von Challain entfernt. Es gehört der Familie Lostanges, wobei Madame de Lostanges eine Cousine von Louise-Ida de La Rochefoucauld-Bayers und des Malers Lancelot-Théodore Turpin de Crissé ist. Turpin de Crissé, eine prominente Persönlichkeit in Pariser Salons, war ein Bewunderer alter Architektur und ein Freund des Architekten Louis Visconti, der Napoleons Grab entwarf. Ermutigt von Turpin de Crissé, suchte die Familie Lostanges Pläne für ein neues Schloss bei Visconti, der aufgrund der Entfernung das Projekt an den lokalen Architekten René Hodé delegierte, teilweise finanziert von den Lostanges. Das neue Schloss wurde 1847 fertiggestellt. Ein weiterer Cousin von Louise-Ida und Madame de Lostanges, Théodore de Quatrebarbes, ließ sein Château de Chanzeaux von René Hodé umbauen, ebenfalls 1847 fertiggestellt. Als Mittelalter-Enthusiast, insbesondere der Regierungszeit König Renés und des 15. Jahrhunderts, trug Quatrebarbes wahrscheinlich mit seinem Ruf als Kunstliebhaber zur Etablierung des neugotischen Stils in Anjou bei. Das Château de Challain, ein altes Gebäude, das den Test der Zeit überstanden hatte, war noch in gutem Zustand und groß genug, um eine ganze Familie aufzunehmen. Daher kann der Bau des neuen Schlosses als Streben nach Reichtum oder als Mittel zur Aufrechterhaltung des Familienprestiges angesehen werden. Das Projekt zeigte auch die Absicht, mit den Verwandten Lostanges und Quatrebarbe zu konkurrieren. Das Ehepaar La Rochefoucauld-Bayers suchte zunächst 1835 Pläne bei Architekt Châtelain, diese wurden jedoch nicht weiterverfolgt. Anschließend beauftragten sie andere Architekten, darunter Visconti, im Jahr 1846. Sie konzentrierten sich auf die Innenarchitektur, die klassisch sein sollte, und nicht auf das Außendesign. Visconti schlug zunächst ein rechteckiges Gebäude mit vier Ecktürmen im Renaissance-Stil vor, aber sie bevorzugten ein neugotisches Äußeres, inspiriert von den neuen Schlössern von Angrie und Chanzeaux. Aufgrund Viscontis Nichtverfügbarkeit in Anjou wurde Hodé mit der Fertigstellung der Pläne beauftragt. Er behielt Viscontis strukturelles Konzept bei, entwarf aber ein Schloss, das von seinen früheren Werken beeinflusst war, in einem grandioseren Stil.

Bau

Der Bau des neuen Schlosses begann 1847 und zeichnete sich durch seine Schnelligkeit und die große Anzahl der auf der Baustelle beschäftigten Arbeiter aus, die über 700 betrug. Das neue Gebäude wurde wenige Meter vom alten Schloss entfernt errichtet, das während des Baus erhalten blieb. Die Arbeiten wurden durch die Revolution von 1848 kurz unterbrochen, und die Baustelle wurde einige Wochen lang unter Schutzabdeckung verlassen. Der Graf de La Rochefoucauld-Bayers war jedoch bestrebt, die Arbeiten umgehend wieder aufzunehmen, was seine Rücksichtnahme auf die Arbeiter und seine Loyalität gegenüber den Bauunternehmern zeigte. Das Äußere des Schlosses wurde 1851 fertiggestellt, und die Innenräume wurden 1854 nach den ursprünglichen Plänen von René Hodé ohne Änderungen vollendet. Die Gesamtkosten für den Bau des Schlosses beliefen sich auf 280.000 Francs. Der Graf de La Rochefoucauld-Bayers starb im Januar 1854 im alten Schloss, gerade als die Bauarbeiten kurz vor dem Abschluss standen. Er hinterließ seine Witwe und zwei Kinder, Henri, sechsundzwanzig Jahre alt, und Marie, zehn Jahre alt. Trotz dieses Verlusts setzte die Gräfin das Projekt fort, ließ das alte Schloss abreißen und überwachte die Innenrenovierungen zwischen 1855 und 1858. Später richtete sich ihre Aufmerksamkeit auf den Rest des Anwesens, wobei der Park 1860 angelegt, die Nebengebäude 1859–1860 fertiggestellt, die nördliche Umfassungsmauer, Orangerie und Gewächshäuser 1866, der Monplaisir-Turm 1875 und das Eingangstorhaus 1882. Danach wurden zusätzliche dekorative und Freizeitelemente integriert, darunter ein Steg am Teich und eine Reihe künstlicher Ruinen. Louise-Ida widmete Challain sechsunddreißig Jahre ihres Lebens, verbrachte aber wenig Zeit dort, indem sie ihre Zeit zwischen dem Château von Soucelles bei Angers, das sie bevorzugte, und ihrer Pariser Residenz aufteilte. Während ihrer Aufenthalte in Challain schien sie in Einsamkeit mit ihren Dienern zu leben, trauernd um den Verlust ihres Mannes und ihrer Tochter Marie, die 1868 starb. Das Schloss, das für gesellschaftliche Zusammenkünfte und Feiern konzipiert war, um das Familienleben der La Rochefoucauld-Bayers zu präsentieren, hat in dieser Zeit wahrscheinlich nur wenige bedeutende Ereignisse beherbergt. Die zahlreichen Gästezimmer wurden wahrscheinlich nicht genutzt. Louise-Ida starb 1884 in Soucelles und hinterließ das Anwesen ihrem Sohn, Henri de La Rochefoucauld-Bayers.

Aufeinanderfolgende Besitzer

Henri de La Rochefoucauld-Bayers, der Challain offenbar wenig schätzte, starb 1893 kinderlos. Nach seinem Tod wechselte das Schloss durch verschiedene Verkäufe und Weiterverkäufe mehrmals den Besitzer. Henris Erbe, der Vicomte von Rochebouët, beschloss, das umfangreiche Anwesen nicht zu behalten und verkaufte das Schloss 1894 an Marquis Albert Courtès. Der Marquis, ein römischer Adliger, der seine Abstammung von Hernán Cortés beanspruchte, diente als Artillerie-Leutnant und stieg später in den Rang eines Generals auf. Obwohl er und seine Frau bis 1907 nur gelegentlich in Challain residierten, unternahmen sie erhebliche Restaurierungsarbeiten, um die Pracht des Schlosses wiederzubeleben. Die Familie Courtès bewahrte die bestehenden Dekorationen und fügte einige persönliche Akzente hinzu, wie die Anbringung ihres Wappens über dem Eingang und im Vestibül. Nach dem Tod des Marquis im Jahr 1931 erbten seine Ehefrau und zwei adoptierte Töchter sein Vermögen. Das Schloss wurde seiner Ehefrau und anschließend der ältesten Tochter, Marquise Jeanne Brunet de Simiane, vermacht. Nach ihrem Tod im Jahr 1944 lehnte ihr einziger Sohn die Erbschaft ab. 1948 wurde das Château de Challain von der Stadt Choisy-le-Roi in Île-de-France gekauft. Die Gemeinde nutzte das Anwesen für Sommerlager, in denen jeden Sommer zweihundert Kinder untergebracht wurden. Die Lager wurden jedoch 1970 eingestellt, und das Schloss wurde 1978 erneut verkauft. Der neue Eigentümer, ein Industrieller aus Saint-Leu-la-Forêt, der Präsident der Internationalen Föderation für Esoterik und Naturheilkunde war, gründete dort einen Club namens „Ondes vives“. 1989 wurde das Schloss von der European Property Management Society (SEGI) erworben, die mit der Vereinigungskirche, auch bekannt als „Moon-Sekte“, verbunden war. Die Gesellschaft erweiterte das Anwesen und plante, es in ein Hotel und einen Golfplatz umzuwandeln. Das Projekt wurde schließlich aufgegeben, und 1996 übernahm eine Immobiliengesellschaft das Eigentum am Schloss. Zu dieser Zeit wurde das Anwesen auf etwa zehn Millionen Francs geschätzt, was im Jahr 2016 fast zwei Millionen Euro entspricht. Vor dem Erwerb durch die Familie Nicholson im Jahr 2002 war das Schloss im Besitz mehrerer anderer Parteien gewesen. Die Familie Nicholson, ursprünglich aus New Jersey in den Vereinigten Staaten, besaß ein Bauunternehmen. Nach neunmonatiger Renovierung wurden die ersten Gästezimmer der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Seitdem wird das Schloss als gehobenes Bed & Breakfast betrieben. Das Anwesen ist auf die Ausrichtung von Hochzeiten spezialisiert und hat eine internationale Klientel. Etwa zwanzig Zeremonien finden dort jedes Jahr statt. Das Schloss wurde in zwei Etappen als historisches Denkmal ausgewiesen. Zunächst umfasste der Erlass vom 30. Juli 1980 die Fassaden, Dächer und mehrere Räume wie die Halle, Kapelle, den großen Salon und die Bibliothek. Anschließend umfasste ein neuer Erlass vom 15. März 2004 das gesamte Untergeschoss und Erdgeschoss sowie den Park und seine Bestandteile. Dazu gehörten die Fassaden und Dächer der Nebengebäude, das Torhaus, der Monplaisir-Turm, der Bauernhof Basse-Cour, das Eishaus, künstliche Ruinen, Gärtnerwohnungen, die Umzäunung des Gemüsegartens, ein Wassergraben und die Begrenzungsmauer. In einem Erlass vom 4. Juli 2019 wurden spezifische Elemente der Orangerie klassifiziert, darunter Fassaden, Dächer, das gesamte Gewächshaus, zwei Ziergefäße, der Gründungsgrund der Gebäude, Begrenzungsmauern, ein unterirdischer Gang und Markierungen, die die Grundstücksgrenze, den Teich und die Ufer anzeigen.

Außenarchitektur

Das Schloss ist in einem rechteckigen Grundriss mit Ecktürmen an jeder Ecke und einem quadratischen „Bergfried“ in der Mitte angelegt. Das Gebäude misst 60 Meter in der Länge und 37 Meter in der Breite, wobei die Dachstuhlspitzen eine Höhe von 45 Metern erreichen. Hauptsächlich aus Tuffstein aus der Region Saumur erbaut, bestehen die Fundamente aus Granit von Bécon, und die Stufen sind aus Granit von Louvigné-du-Désert gefertigt. Die nach Norden und Süden ausgerichteten Fassaden haben jeweils dreizehn Buchten, ohne die Türme, und sind auf jeder Seite mit 55 Fenstern geschmückt. Aufgrund seiner grandiosen Proportionen wird das Schloss oft als „angevinisches Chambord“ oder „Kleines Chambord“ bezeichnet. Das 19. Jahrhundert war von eklektischen Architekturtrends geprägt, doch französische Schlösser aus dieser Zeit weisen bestimmte Gemeinsamkeiten auf. Challain ist ein bemerkenswertes Beispiel, das ein erhöhtes Erdgeschoss über einem Servicekeller aus verschiedenen Steinen aufweist. Der Zugang zum Erdgeschoss erfolgt über große Stufen, ein markantes Element im Schlossdesign, das an mittelalterliche Gerichtsfreitreppen erinnert. Darüber hinaus verfügt das Schloss in Challain über steile Schieferdächer, ein häufiges architektonisches Element der Epoche. Diese Dächer vermitteln ein Gefühl von Spiritualität, das an Kirchtürme erinnert, trotz der damit verbundenen Wartungsprobleme.

Challain im Werk René Hodés

Das Château de Challain stellt einen bedeutenden Beitrag zum architektonischen Werk René Hodés dar und markiert einen Wendepunkt in seiner Karriere. Es festigte seinen Ruf in Anjou und führte zu einer hohen Arbeitsbelastung bis zu seinem Tod im Jahr 1874. Der Graf von La Rochefoucauld-Bayers erkannte das Potenzial des Projekts und drückte sein Vertrauen in Hodés Fähigkeiten aus, indem er erklärte, dass das Schloss das Ansehen des Architekten steigern würde. Bereits 1862 galt das Château de Challain bei Baron Olivier de Wismes als Hodés Meisterwerk. Nach Challain kehrten Hodés Projekte zu einem bescheideneren Maßstab zurück, da er keine Kunden mit ähnlichem Reichtum anzog. Das Château de Challain diente als Blaupause für den Entwurf von La Baronnière, das für den Bruder des Grafen gebaut wurde. Im Vergleich zu Hodés anderen Werken scheint das Challain-Projekt ein ehrgeiziges Unterfangen zu sein, was möglicherweise darauf hindeutet, dass er eng mit dem ursprünglichen Neorenaissance-Konzept von Louis Visconti aus dem Jahr 1846 zusammenarbeitete. Die Einbeziehung moderner Techniken und Innovationen in Challain lässt vermuten, dass Hodé das Projekt möglicherweise nicht eigenständig konzipiert hat. Hodé, 1811 in eine legitimistische Familie geboren, behielt diese politische Ausrichtung sein ganzes Leben bei. Folglich erhielt er nie öffentliche Aufträge und entwarf hauptsächlich private Residenzen, meist Schlösser. Sein Portfolio umfasst vierzehn Schlösser, drei restaurierte Schlösser und andere bescheidenere Häuser, die er entwarf. Fast alle seine Werke befinden sich in Maine-et-Loire. Der rechteckige Grundriss, flankiert von vier Ecktürmen, gekrönt von einem Bergfried, ist ein konstantes Merkmal unter René Hodés Schlössern. Alle Linien lenken den Blick nach oben; keine horizontalen Bänder markieren den Übergang zwischen den Stockwerken, sondern spitze Gauben, schmale Schornsteine, die bis zum Dachfirst reichen, und spitze Türmchen. Balkone und Fensterläden fehlen, wodurch die Fassade glatt bleibt und eine geschlossene Hülle bildet, die von der Umgebung isoliert ist. Ebenso erstreckt sich ein großer Damm um das Fundament, wodurch das Schloss von der Vegetation distanziert wird.

Ein „Troubadour“-Schloss

Hodé war eine zentrale Figur der Troubadour-Bewegung und unterschied sich von anderen prominenten neugotischen Architekten wie Eugène Viollet-le-Duc dadurch, dass er die historische Genauigkeit nicht priorisierte. Sein Ziel war es, eine idealisierte und romantisierte Vision des Mittelalters zu schaffen, die eine utopische Darstellung des Feudalismus bot. Diese Wiederbelebung sollte eine heroische und dunkle Ära in einer Zeit zurückbringen, die von der legitimistischen Aristokratie als alltäglich und unbedeutend angesehen wurde. Der als Troubadour-Stil bekannte Baustil ließ sich von der Literatur inspirieren und ging locker mit der historischen Genauigkeit um, indem er von traditionellen mittelalterlichen Bauweisen abwich. Während das Château de Challain mit neugotischen Dekorationen geschmückt ist, halten sich seine zugrunde liegende Struktur und Anordnung an neoklassizistische Architekturprinzipien. Der gotische Einfluss zeigt sich hauptsächlich in den dekorativen Elementen, da die Fassaden ein symmetrisches klassisches Design beibehalten und die Raumverteilung neoklassizistischen Konventionen folgt. Die Dekorationen werden auf einen modernen architektonischen Rahmen angewendet, ohne den Challain die gotische Ästhetik, die es definiert, fehlen würde. Die Seitentürme ähneln denen klassischer Schlösser, während der zentrale Bergfried als markantes Merkmal dient. Die traditionellen flachen neoklassizistischen Dächer wurden durch aufwendige Dachgeschosse ersetzt, was das gotische Erscheinungsbild der Struktur weiter verstärkt. Der Troubadour-Stil hielt sich in Anjou länger als im restlichen Frankreich, hauptsächlich aufgrund der anhaltenden Popularität von René Hodés Werk. Um 1840 hatten neugotische Architekten wissenschaftlichere Ansätze verfolgt, was zu Gebäuden führte, die nicht nur gotische Dekoration, sondern auch gotische Struktur aufwiesen. Um 1850 war die Verwendung des Troubadour-Stils in Frankreich jedoch äußerst selten geworden. Es scheint unwahrscheinlich, dass René Hodé mit dem Werk von Viollet-le-Duc, einer prominenten Figur der neugotischen Bewegung in Frankreich, vertraut war. Die meisten neugotischen Schlösser in Anjou waren bereits gebaut, als Viollet-le-Duc 1858 mit dem Wiederaufbau des Château de Pierrefonds begann.

Inspirationen und Dekor

Im Laufe seiner Karriere erkundete René Hodé eine Vielzahl von Architekturstilen und wandte sie je nach den Vorlieben der Eigentümer auf sein Schloss an. Seine Neigung galt jedoch der Übergangsgotik, einem dekorativen Stil, der im Loire-Tal während der Regierungszeiten Ludwigs XI. und Karls VIII. entstand, kurz bevor die Renaissance-Architektur Einzug hielt. Das Design des Château de Challain ist von Les Très Riches Heures du Duc de Berry inspiriert, einem Manuskript aus dem 15. Jahrhundert, das den Übergang von der Gotik zur Renaissance widerspiegelt. Challains Silhouette ist maßgeblich von den Châteaux de Saumur und Mehun-sur-Yèvre beeinflusst und weist einen rechteckigen Grundriss mit markanten Ecktürmen auf. In Anjou weckte die zweite Hälfte des 15. Jahrhunderts, insbesondere während der Regierungszeit König Renés, großes Interesse, was zu einem Wiederaufleben regionalistischer und anti-pariser Architekturtrends führte. René Hodés architektonisches Werk steht im Einklang mit diesem Trend, da Künstler Inspiration aus dem reichen Erbe Anjous suchten. Publikationen wie L'Anjou et ses monuments von Godard-Faultier (1839–1840) spielten eine entscheidende Rolle bei der Verbreitung der architektonischen Juwelen der Region unter der lokalen Elite. Hodés Schlösser, die mittelalterliche Dekorationselemente mit klassischen Strukturen verbinden, sind ein Beispiel für einen Designansatz, der bereits im 16. Jahrhundert in Schlössern wie du Lude und Landifer in Baugé beobachtet wurde. Die Fassaden des Schlosses sind mit zahlreichen kleinen Skulpturen von Jacques Granneau, einem Schüler von David d'Angers, geschmückt. Diese Skulpturen befinden sich hauptsächlich in den Konsolen der Wasserspeier an den Fenstern des Erdgeschosses und des ersten Stocks. Es gibt 184 Konsolen an den Fassaden des Schlosses, von denen 96 skulptiert sind. Die aufwendig gearbeiteten Figuren, darunter Musiker, Akrobaten, Narren, Ritter und reale oder imaginäre Tiere, sind ohne ein spezifisches Organisationsschema angeordnet. Sie finden sich jedoch hauptsächlich an den unteren, besser sichtbaren Konsolen, während die oberen Stockwerke mit einfacheren pflanzlichen Motiven verziert sind. Eine der Figuren ist ein Architekt, der einen Plan des Schlosses hält. Granneau arbeitete häufig mit Hodé zusammen und trug zur Dekoration mehrerer anderer vom Architekten entworfener Schlösser bei. Die Fensterbänke im Erdgeschoss zeigen für jede Öffnung unterschiedliche Motive, und der zentrale Bergfried ist mit fialenbesetzten Giebeln, Lanzettfenstern und Wappen geschmückt. Die oberen Ebenen und das erste Dachgeschoss des Schlosses sind mit einem übertriebenen pseudomittelalterlichen Dekor verziert, das hohe Gauben und falsche Zinnen aufweist. Die Türme sind mit konsolartigen Türmchen geschmückt, und die Dächer sind mit großen Fialen gekrönt, die das schlanke Erscheinungsbild des Schlosses verstärken. Die Ornamentik, die die großen leeren Flächen der Fassaden füllt und die Dächer belebt, betont die Höhe des Gebäudes und gleicht seine große und mächtige Präsenz aus. Das Gesamtergebnis ist eine harmonische Struktur mit einer beeindruckenden, aber nicht strengen Silhouette. Das Dekorationsschema konzentriert sich auf die Fülle der das Gebäude krönenden Ornamente und die Harmonie der Öffnungen und leeren Flächen an den Fassaden.

Allgemeine Organisation

Das Schloss umfasst ein Untergeschoss, zwei Hauptgeschosse, ein zusätzliches Geschoss und zwei Dachgeschosse, also insgesamt sechs Ebenen. Die Türme haben vier Ebenen, davon ein Dachgeschoss. Die ersten fünf Ebenen beherbergen fast 120 Zimmer; jede Ebene umfasst etwa 800 m². René Hodé entwarf die Innenarchitektur nach den Vorlieben des Grafen und der Gräfin von La Rochefoucauld-Bayers, die eine klassische Organisation mit einem axialen Grundriss wünschten. Der Grundriss öffnet sich zu Empfangsräumen auf der linken Seite und zu den Zimmern der Eigentümer und Gäste auf der rechten Seite, wobei sich etwa zehn Zimmer auch im ersten Stock befinden. Das Schloss spiegelt den Geschmack des 19. Jahrhunderts wider und integriert moderne Annehmlichkeiten der damaligen Zeit, wie Badezimmer und Zentralheizung, die durch einen Untergeschoss-Kalorifer und ein Luftkanalsystem bereitgestellt wird. Die zentrale Treppe, im neugotischen Stil entworfen, ist aus Stuck gefertigt, der von einem Gusseisenrahmen getragen wird, wobei Gusseisensäulen die Vestibülgalerie stützen. Ein Oberlicht auf dem Dach beleuchtet die Treppe. Es wurden mehrere moderne und innovative Techniken angewendet, darunter unterteilte Parkettböden und ein Mechanismus, der es ermöglicht, die Doppeltüren des großen Salons gleichzeitig zu öffnen. Diese Innovationen waren wahrscheinlich das Werk von Louis Visconti, da René Hodé seine Ausbildung eher traditionell und provinziell erhalten hatte.

Organisation des Erdgeschosses

Das erhöhte Erdgeschoss des Schlosses ist das noble Geschoss, das Empfangsräume beherbergt, die um eine zentrale Nord-Süd-Achse mit zwei Vestibülen angeordnet sind. Ein Vestibül öffnet sich zum Hof im Norden, während das andere zum Park und Teich im Süden öffnet. Das große Vestibül im Norden folgt einem italienischen Grundriss, mit einer Mezzanin-Galerie im ersten Stock und Zugang zur großen Wendeltreppe. Der östliche Teil des Schlosses enthält das Billardzimmer, das Esszimmer, den großen Salon und den kleinen Salon. Der südöstliche Turm ist mit dem großen Salon verbunden und beherbergt die Bibliothek, die über eine neugotische Gewölbedecke zugänglich ist. Der nordöstliche Turm, der mit dem Esszimmer verbunden ist, enthält die Speisekammer, den Speiseaufzug und die Diensttreppe, die zu den Küchen im Untergeschoss führt. Der westliche Teil des Schlosses verfügt über intimere Räume, darunter ein Arbeitszimmer, ein kleines Esszimmer, eine Sakristei und eine Suite mit Vorzimmer, Ehrenzimmer, Garderobe und Badezimmer. Der südwestliche Turm beherbergt ein weiteres Zimmer, während der nordwestliche Turm die Kapelle mit einer neugotischen Gewölbedecke beherbergt, die sich über zwei Ebenen erstreckt, wobei ein Gewölbe bis zur Decke des ersten Stocks reicht. Der Architekt René Hodé versuchte, ein Schloss zu schaffen, das modernes Design mit einem mittelalterlichen Erscheinungsbild verband. Dies stellte eine einzigartige Herausforderung dar, da das Hauptgebäude breiter war als traditionelle Strukturen. Die Einbeziehung von Ecktürmen und der Wunsch, befestigte Burgen zu evozieren, erforderte eine erhebliche Dicke für die rechteckige Struktur, was zu Schwierigkeiten bei der Organisation der Innenräume und größeren Räumen als üblich führte. Im östlichen Teil des Schlosses wurde die Herausforderung durch den Bau geräumiger Räume, wie des großen Salons und des Esszimmers, die jeweils 10 Meter lang waren, bewältigt. Der westliche Teil stellte jedoch ein komplexeres Designproblem dar, das kleinere, intimere Räume erforderte. René Hodé löste dies, indem er mehrere kleine Räume schuf, was dazu führte, dass einige Bereiche redundant oder weniger funktional waren, wie das kleine Esszimmer, die Sakristei und das Arbeitszimmer.

Organisation des Untergeschosses

Das Untergeschoss besteht aus Diensträumen, die entlang eines zentralen Korridors angeordnet sind, darunter die Küche, Lagerräume wie Keller und Personalräume. Zusätzlich beherbergt es den Heizraum mit dem Kalorifer. Der Architekt legte Wert auf Details im Untergeschoss und stattete die Räume mit beeindruckenden Decken aus. Der Heizraum verfügt über ein Korbbogengewölbe, ähnlich dem zentralen Personalraum, während der Korridor ein gebrochenes Tonnengewölbe aufweist. Die Küche, Spülküche und das Speisezimmer des Personals weisen aufwendige Rippengewölbe auf, während der Holzschuppen ein Kreuzgratgewölbe auf achteckigem Grundriss besitzt. Die Turmzimmer sind mit Kuppeln gekrönt. Einige Kellerräume mögen übertrieben wirken und möglicherweise die Leere füllen, die durch die Breite des Gebäudes entsteht. Diese Anordnung bietet dem Personal sowohl ein Esszimmer als auch einen Aufenthaltsraum zur Nutzung.

Organisation der Etagen

Der erste Stock des Schlosses umfasst etwa zehn Zimmer, die für die Eigentümer und ihre Gäste vorgesehen sind. Diese Zimmer sind in Suiten angeordnet, begleitet von Badezimmern und kleineren Räumen, die für Kammerdiener oder Zimmermädchen gedacht sind. Wie bei der Gestaltung des Erdgeschosses stand René Hodé vor der Herausforderung der erheblichen Breite des Gebäudes. Er konnte keine übermäßig langen Räume oder einen zu breiten zentralen Korridor entwerfen. Er entschied sich jedoch für letztere Lösung und milderte die Breite des Korridors, indem er Säulen in der Mitte platzierte, wodurch die Illusion von zwei separaten, parallelen Korridoren entstand. Diese Säulen dienen auch dazu, strukturelle Probleme zu lösen, indem sie als tragende Wände fungieren. Zur Zeit des Schlossbaus bewohnte der Hausherr typischerweise ein Zimmer in einer Ecke, von wo aus er das Kommen und Gehen seines Personals überwachen konnte, während seine Frau ein benachbartes Zimmer hatte. Der zweite Stock war den Dienstbotenquartieren zugewiesen, während die Dachgeschosse wahrscheinlich nie bewohnt wurden. In einem voll genutzten Schloss wäre der zweite Stock Kindern und höherrangigem Personal gewidmet gewesen, während die Dienstboten die Dachkammern unter den Traufen bewohnt hätten. Die Dachgeschosse sind ohne Komfortausstattung, mit wenigen Kaminen und nur wenigen Räumen, die ausreichend Tageslicht von großen Gauben erhalten. Im Gegensatz dazu haben andere Räume kleine Öffnungen, die halben Fenstern oder falschen Schießscharten ähneln.

Dekoration und Ausstattung

René Hodé kümmerte sich nicht besonders um die Innendekoration seiner Schlösser. Er gab im Allgemeinen grobe Anweisungen, wie die Empfehlung von Serviettenfaltenmotiven aus dem 15. Jahrhundert und die Empfehlung des Bildhauers Granneau, die gleiche Fülle an Skulpturen wie außen anzubringen. In Challain weist nur das Erdgeschoss neugotisches Dekor auf; die Zimmer in den oberen Stockwerken sind im bürgerlichen Stil eingerichtet. Diese Beschränkung des neugotischen Stils auf Empfangsräume ist auch in seinen anderen Schlössern zu beobachten. Der Stil ist Räumen mit symbolischer Funktion vorbehalten, die die glorreiche Vergangenheit der Familie evozieren. So enthält der Kamin des großen Salons in Challain eine Reiterstatue von François I de La Rochefoucauld, dem Paten von König Franz I. Im Gegensatz dazu sollen Räume für den persönlichen Gebrauch modern sein. Die ursprüngliche Dekoration des Erdgeschosses ist trotz zahlreicher Besitzerwechsel relativ gut erhalten geblieben. Die schönsten Räume wurden 1980 als historische Denkmäler gelistet, bevor der Schutz 2004 auf die gesamte Ebene und das Untergeschoss ausgedehnt wurde. Die Innendekoration im angevinischen Stil scheint von Theaterkulissen abzuleiten. Die ersten Beispiele neugotischer Innenräume in der Provinz wurden um 1840 von dem Theaterdekorateur Eugène Cicéri im Château de Brézé geschaffen. Ein weiterer Theaterdekorateur, Achille Léger, dekorierte das Château d'Angrie. Zu dieser Zeit gab es keine Bücher oder Publikationen, die sich den neugotischen Dekorationsprinzipien widmeten. Die Begeisterung für den Stil führte zu einer Mischung aus Theatralik und Komfort, die dekorative Überladung mit praktischen und bequemen Möbeln verband. In Challain wurde die Innendekoration vor Abschluss des Baus konzipiert. Das Dekorationsteam hatte die Aufgabe, eine dekorative Progression anzubieten, die vom Vestibül zu den zeremoniellen Appartements und Salons an Pracht zunahm, und umfasste den Bildhauer Jacques Granneau, den Polsterer Didier und den Möbelhersteller Jean-Paul Mazaroz, einen Lieferanten Napoleons III. Die Innendekoration musste ebenso prächtig sein und dem äußeren Glanz entsprechen. Sie zeigt eine Fülle von Holzvertäfelungen, die mit Lanzettfenstermotiven und Designs, inspiriert von den Türen von Rhodos in den Kreuzzugssälen des Schlosses von Versailles, geschnitzt sind. Die Möbel weisen flamboyante gotische Dekorationen auf, die mit Fülle, aber Zartheit behandelt sind. Die Vielzahl der Details und die Feinheit der Skulptur vermeiden Schwere. Zusätzlich sind Serviettenfaltenmotive, pflanzliche Designs und fantastische Kreaturen auf Stuck und diskreteren Elementen wie Fensterespagnoletten zu beobachten. Die industriell hergestellte Tapete zeigt mittelalterliche gedrehte oder gekordelte Motive, die verwendet werden, um Ecken oder Deckenleisten hervorzuheben. Die Farben sind lebhaft, wobei auffällige chromatische Kontraste zu dieser Zeit in Mode waren, überlagert von den dunklen Tönen der Holzarbeiten.

Die Wappen der Familien La Rochefoucauld und La Potherie, begleitet von ihren Initialen „R“ und „P“, sind in der architektonischen Ornamentik allgegenwärtig. Sie sind an Türen, Decken, Konsolen und Kaminen sichtbar. Die Kapelle verfügt über große Buntglasfenster, die Familienmitgliedern gewidmet sind, dargestellt durch Heilige, die mit persönlichen Wappen verbunden sind. Zum Beispiel ist Karl Borromäus über den Wappen von La Potherie abgebildet, der Heilige Ludwig über den Wappen von La Potherie und de la Marsaulaye, der Heilige Albert, die Jungfrau Maria und Johannes der Täufer über den Wappen von La Rochefoucauld, die Jungfrau Maria über einem geteilten Wappen von La Rochefoucauld und Mauroy und die Heilige Ida über einem geteilten Wappen von La Rochefoucauld und La Potherie.

Der Park des Château de Challain veranschaulicht die Merkmale eines privaten Parks des 19. Jahrhunderts, der von der starren Symmetrie französischer neoklassizistischer Gärten zugunsten des malerischen englischen Gartens abweicht. Sein Hauptzweck ist ornamental, wobei praktische Funktionen im Zusammenhang mit der Rentabilität des Anwesens verborgen bleiben. Das Dorf, die Nebengebäude und die Umfassungsmauern werden durch Grünflächen verdeckt, während die kultivierten Flächen über die das Anwesen umgebenden Wiesen hinaus erweitert werden. Der Weg zum Schloss nähert sich von einer Seite, der Nordfassade zugewandt, und lässt die Südfassade, die den Park überblickt, frei von Fahrzeugen. Anstelle traditioneller Kastanienbäume wurden Rosskastanien gepflanzt, und Obstbäume sind in einem versteckten Obstgarten abgeschieden. Eine Mischung aus Baumarten schafft Farbvariationen und mildert die Kargheit der Winterlandschaft. Eichen, Zedern und Mammutbäume wurden strategisch platziert, um die Pracht des Parks zu erhöhen. Der Park, der etwa 30 Hektar umfasst, beinhaltet Wiesen und Wälder, die geschickt gestaltet wurden, um durch die Anordnung von Bäumen und Waldrändern die Illusion von Tiefe und Wellen zu erzeugen. Die La Rochefoucauld-Bayers hatten die Gestaltung des Parks bereits beim Bau des Schlosses im Sinn. Sie holten Pläne von Graf de Choulot ein, der auch an der Gestaltung zahlreicher anderer Schlösser in der Region beteiligt war. Um 1850 schlug er einen weitläufigen Park vor, der sich südlich bis zu den Weilern Choiseau und Argos erstrecken sollte, mit großen Rasenflächen, Wiesen, Wäldern und Hainen. Er schlug auch die Schaffung eines Teiches am Bach Planche Ronde und die Verbreiterung der rechteckigen Gräben vor, um deren geometrisches Aussehen zu mildern. Dieser ehrgeizige Plan wurde jedoch nie umgesetzt, und der Park wurde schließlich von einem anderen Landschaftsarchitekten, Châtelain, entworfen. Das Endergebnis war bescheidener als die ursprüngliche Vision und entsprach nicht der Pracht der schönsten Parks in Anjou, wie Chanzeaux. Das anspruchsvolle Gelände in Challain erlaubte keine weiten Perspektiven, was zu einem Park führte, der sich etwas beengt anfühlte. Darüber hinaus waren die La Rochefoucauld-Bayers gezwungen zu akzeptieren, dass die Loiré-Straße ihr Anwesen teilte, wobei das Schloss und seine Nebengebäude südlich der Straße und einer der Teiche und die Orangerie nördlich lagen. Trotz der Teilung trug die Entscheidung, einen Ha-Ha anstelle einer Mauer zu verwenden, um das Schloss von der Straße zu trennen, dazu bei, eine gewisse visuelle Kontinuität zu erhalten, wodurch das Schloss von der Orangerie aus weiterhin prominent sichtbar blieb.

Im 19. Jahrhundert hatte das Schloss zwei Teiche. Einer befand sich am unteren Ende des Parks auf der Südseite, während der andere im Norden der Loiré-Straße lag. Der kleinere Teich, der während der Parkentwicklung angelegt wurde, verfügt über eine bewaldete Insel. Der größere Teich, der im 20. Jahrhundert vom Schlossgut getrennt und in ein städtisches Gebiet umgewandelt wurde, hat eine Geschichte, die bis ins Mittelalter zurückreicht, als er als Reservoir zur Speisung einer Wassermühle diente. Die Mühle, ursprünglich im 15. Jahrhundert erbaut, wurde mehrfach zerstört und wieder aufgebaut, wobei die letzte Rekonstruktion 1843 stattfand. Teiche waren ein grundlegendes Element der Parklandschaft des 19. Jahrhunderts. Neben der Verschönerung der Landschaft dienten sie als Vorwand für Spaziergänge und Fischhaltung und konnten auch für Bootsausflüge genutzt werden. Solche Teiche werden häufig von einer „Venusinsel“ begleitet, wie am südlichen Teich von Challain, der mit Pappeln und Trauerweiden bepflanzt ist. Zusätzlich umfassen sie häufig Pavillons oder Anlegestellen, wie es beim Nordteich der Fall ist.

Die Gräfin de La Rochefoucauld-Bayers ließ mehrere Gartenfollies errichten, um den Park zu verschönern und die Wege zu markieren. Das Anwesen verfügt über eine steinerne Gartenbrücke, ein Gebäude, das als Wachhaus bekannt ist, und den Monplaisir-Turm, der möglicherweise von René Hodé entworfen wurde. Dieser Turm, im neugotischen Stil ähnlich dem Schloss erbaut, trägt seinen Namen nach dem Motto der La Rochefoucauld, „C'est mon plaisir“ (Es ist mein Vergnügen). Das Erdgeschoss des Turms könnte ein Gartenzimmer und ein Nebeneingang gewesen sein, aber sein Hauptzweck war der eines Wasserturms, mit einer Zisterne auf der oberen Ebene. Die Brücke und der Ha-Ha wurden von Louis Hodé, Renés Sohn, entworfen, der möglicherweise auch der Visionär hinter dem Monplaisir-Turm war.

Weitere Follies befanden sich um den großen Teich im Norden. Die falsche gotische Ruine am Eingang ist noch sichtbar und simuliert ein Bauwerk, wahrscheinlich religiöser Natur, da eine Madonnenstatue mit Kind auf dem Seitenpfeiler steht. Sie dient heute als Eingang zum städtischen Campingplatz. Der Teich verfügte auch über einen Steg und einen Pavillon, der 1979 zerstört wurde. Der Pavillon, bekannt als „Pavillon auf dem Wasser“, war eine quadratische neugotische Struktur aus Eisen und Holz, umgeben von Lanzettbogenöffnungen. Er wurde von einer Plattform getragen, die auf sechs Pfählen ruhte, die durch zusätzliche Lanzettbögen verbunden waren. Der Architekt, der für diese Struktur verantwortlich war, bleibt unbekannt.

Das weitläufige Nebengebäude des Schlosses wurde zwischen 1859 und 1860 errichtet und ersetzte die früheren Wirtschaftsgebäude zwischen dem Torhaus und dem Schloss. Dieses große Bauwerk beherbergt unter einem Dach die Dienstbotenquartiere, Ställe und Remisen. Entsprechend der typischen Anordnung von Anwesen des 19. Jahrhunderts weicht es vom neugotischen Stil des Schlosses ab und weist stattdessen einen Louis-XIII-Stil mit falschen Ziegel- und Steinfassaden auf. Auf der anderen Straßenseite befindet sich der Gutshof, bekannt als der Untere Hof, der den Stil des großen Nebengebäudes widerspiegelt. Angrenzend daran liegt der Gemüsegarten, komplett mit einem kleinen Haus für die Gärtner. Ursprünglich dazu gedacht, Gemüse für das Schloss zu liefern, wurde der Garten 2005 einem Verein anvertraut. Er wurde nach den Originalplänen sorgfältig in seinem Design des 19. Jahrhunderts restauriert. Sein Grundriss bildet eine Kreuzform, die die Region Anjou repräsentiert, und zeigt eine Vielzahl alter und moderner Pflanzenarten. Das Schloss verfügt über eine Orangerie und ein Gewächshaus in einem Garten neben dem Pfarrhaus, gegenüber der Étang-Straße. Um zu verhindern, dass sie vom Rest des Parks isoliert werden, wurde ein unterirdischer Gang unter der Straße gebaut. Der Eingang zum Gang, der sich im Untergeschoss des Monplaisir-Turms befindet, wurde versiegelt. Die Orangerie, möglicherweise von René Hodé entworfen, wurde im neugotischen Stil erbaut. Trotz ihrer Mouchette-Galerie und skulptierten Kapitelle behält das Gebäude eine insgesamt neoklassizistische Struktur. Es besteht aus einem rechteckigen Hauptkörper mit abgesenkten Bogenöffnungen. Das letzte Element, das dem Anwesen hinzugefügt wurde, war das monumentale Eingangstorhaus, das so gestaltet wurde, dass es befestigten mittelalterlichen Toren ähnelt. Es wurde 1882 fertiggestellt. Diese Struktur spiegelt den Wunsch des 19. Jahrhunderts wider, den Eingang zum Anwesen zu materialisieren.